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时间:2018-8-1 13:36:27来源:本站 作者:admin 点击:53次
“露丝和杰克的凄美爱情,让当年万人空巷的场景稍微还原了一下,但之后,看电影的人就慢慢减少了。”齐冠生感叹道。2007年,放映了一辈子电影的他,第一次在北京看到了3D电影,视觉被深深震撼,一边觉得真的是好呀,一边担心以后没有3D的电影院怎么办。本报记者

    “露丝和杰克的凄美爱情,让当年万人空巷的场景稍微还原了一下,但之后,看电影的人就慢慢减少了。”齐冠生感叹道。2007年,放映了一辈子电影的他,第一次在北京看到了3D电影,视觉被深深震撼,一边觉得真的是好呀,一边担心以后没有3D的电影院怎么办。

    本报记者 牛春梅

    顶替他的是内地魔术师傅琰东。据悉,傅琰东曾参加了央视春晚的角逐,但最终没能胜出,因此元宵晚会成了他露一手的舞台。日前,傅琰东在微博中自曝将参加元宵晚会。他写道:“虽遗憾未能登上春晚,但庆幸还争取到时间百般打磨,最终得以奉献给各位亲爱的观众朋友。央视元宵晚会,傅琰东与您不见不散!”言下之意也表明该节目是为此前的春晚所准备的。傅琰东身边的工作人员也核实了这条消息,他告诉记者,此前傅琰东一直在为元宵晚会积极排练,但对节目的内容,傅琰东还是卖个关子,没有透露太多。 中和 张磊

    “在那个星球,我用手捻着沙砾,捻一粒沙念一次你的名字……”

    “我就是想用这样一个故事,与中国当代官员进行一场心灵对话。在你们的良心道德和四两薄利的天平上,到底用白发亲娘的恩情和呼唤,能不能押上关键的砝码?”看上去犹如农民般质朴的编剧张丽华,演出后和365体育记者坐在空旷的观众席推心置腹。他告诉记者,上世纪九十年代山东泰安落马的一名贪官和安徽一名贪官的法庭最后陈述,刺激他立志写一部剧本,通过生动地人物形象告诉现职的官员,即便没有国家反腐的高压“红线”,作为人民的公仆和百姓的儿子,内心至少应该有不忘白发亲娘恩情和良知呼唤的“底线”。

    著名戏剧导演赖声川的首个专属剧场“上剧场”,日前在上海美罗城正式开业,开幕大戏是奇幻而又浪漫的《在那遥远的星球,一粒沙》(如图),由一代影星郑佩佩主演。

    这次演出《铡美案》,方旭邀请了谭正岩、马力、窦晓璇等同龄演员中的佼佼者助演。其中,谭门第七代传人谭正岩演出的“韩琪”一角也颇具看点,当年谭正岩的爷爷谭元寿在戏中扮演的“韩琪”虽然戏份不多,但在《杀庙》一场有情有义的表演,让很多戏迷印象深刻。谭正岩说:“韩琪这个角色,我父亲也没有演过,我这次是现跟爷爷问的,他让我按照舞台版来演。”现在已经成为中央戏剧学院教授的老生演员马力,在剧中扮演“陈世美”。他说:“方旭对他爷爷的感情,我们都明白,我们没钱就多出份力。现在京剧市场纯靠商业演出收回成本,挺难的。”方旭表示,确实也有票房方面的压力,“我就是想为爷爷做点事,他去世这么多年了,都没办过纪念演出。这次是纯市场运作,所以票房压力也不小。”为了缓解票房压力,方旭邀请了京剧表演艺术家李鸣岩助阵,这位年过八旬的老旦常青树将在剧中扮演国太。同时相声名家郭德纲也将加盟京剧《铡美案》,在戏中前演“王延龄”,后演“陈世美”。(记者田超)

    一边是食客排队等座位的热门餐厅,一边是人流熙攘的影院,位于上海美罗城的上剧场与以往的剧场大相径庭。对于这个商场里的剧场,赖声川解释说,他想做一个实验,“现在国内有很多新建的剧场,但大家对剧场的概念还停留在19世纪,还认为剧场是殿堂。我觉得21世纪的剧场应该是成为年轻人的一种生活,大家可以先在商场里吃饭、逛街,然后再来看戏。”

    “柳如是的人生经历之丰富传奇,就是放在21世纪的今天来看,也是绝对有料的。”在王芳看来,柳如是看着是柔情似水,但内在个性强烈、果断勇敢、是性情中人:“她不是我们传统意义中的小女人,她有主见、有才情、重节气。”排演时,王芳不断被提醒:“别太黏糊,要演得泼辣些。”要在2个多小时的舞台演出中把柳如是的既温柔又刚烈的丰富个性呈现出来,对演员都是一个不小的挑战,王芳坦言:“个性拿捏是关键。”而剧中与年龄相仿的张唐兵搭戏(张唐兵饰演钱谦益)对王芳而言又是一大挑战:“剧中柳如是和钱谦益相差36岁,这种年龄差距刚开始我还真有点不适应。对这个名冠士林的老男人既有依偎的儿女之情,又有指责的气节之义,柳如是的心理优势如何恰到好处地通过台词与形体动作充分表达,让我摸索了很久。”和传统戏曲表现手法有异,剧中为凸显柳如是的刚毅个性,演员不贴片子、不用水袖,这最初也让习惯了昆曲程式化表演的王芳有些无措:“我起先也不太能接受,没有了水袖,我都不知道该怎么演,动作要怎么做。但后来导演提点我说‘你演了那么多有水袖的戏,还不够吗?难道不想做点有冲击力的改变?’而渐渐,我也领悟到这种改变和人物性格是吻合的,有助于展现人物内心的冲突。”激活苏剧新的生命力苏剧最早发源于苏州,从坐唱艺术“苏滩”经三百余年演变而形成舞台艺术。苏剧曲调幽静柔和、唱腔婉转动听,具有浓郁的江南地方色彩,因兼具“评弹语言美、昆曲表演美、吴歌曲调美”的苏剧,与昆曲、评弹并称为“苏州艺坛三朵花”。尽管如今就算是土生土长在苏州的孩子都未必听闻苏剧,但也就在三十年前,苏剧也曾有过“门庭若市”的兴盛期。自小兼学昆剧和苏剧的王芳说:“上世纪80年代初,苏剧常常一演六七场,走廊里都加着座位。”或许现在很少有人再提,如今凭借青春版《牡丹亭》、《玉簪记》而家喻户晓的“苏昆”(江苏省苏州市昆剧院)最早是江苏省苏昆剧团,兼演苏剧和昆曲。而王芳这一批在江苏昆曲界排行弘字辈的演员,在苏昆学戏时也是苏昆兼修的。王芳说:“我们学戏的年代昆曲正处于漫长低潮期,苏昆剧团在经济上是‘以苏养昆’,苏剧的市场要好过昆曲。但在艺术上,作为白话版的苏剧依然是从昆曲中吸取艺术养分,我们学习表演也是用昆曲来打基础。”2001年,昆曲被联合国教科文组织列入“人类口述与非物质遗产代表作”。为了集中力量搞好昆剧,江苏省苏昆剧团改名为江苏省苏州昆剧院。苏剧由此被搁置,发展停滞,除了王芳偶尔在汇演时演出一折《醉归》,苏剧几乎绝迹于舞台。

    正是基于让戏剧成为生活的动机,上剧场从设计到建造都有很多不同之处。699座的观众席,以粉红、蓝色、咖啡色、绿色随机排列,温暖的色调让整个剧场看起来更随和。极富想象力的前区延展舞台,让第一排观众和演员之间的距离缩小到只有两米,体现了小剧场的亲密感。剧场里还有许多富有人情味的设计,不仅有情侣座,而且0.69米高的舞台高度,让前排观众看戏时不用向上仰视,减轻了脖子的负担。

    段珂从6岁开始学习舞蹈,但最初父母有点担心,因为段珂并不是很有舞蹈天赋,而且女儿听不见,怕她遭遇失败,受到打击。段珂在舞蹈的学习也曾中断过两三次,但邰丽华的演出改变了她的命运。

    剧场座位席的坡度、座位的排列,都由赖声川亲自设计,并且经过了精密的视线测试,“我就想做一个让观众能够舒服看戏的剧场,每一稿图纸,我都自己画。”

    1日展示的该剧片段极具孟氏风格,充满戏谑、荒诞和幽默,同时也能看出孟京辉幷未完全照搬原着。在他看来,现在纪念汤显祖主要是纪念他对人类文化的影响,“四梦”的故事和语言、以及它内在的情感逻辑,才是值得当下去借鉴的部分。故事背后所生发出的对人生的思考、对情感的界定,这些才是汤显祖留给我们的东西。

    上剧场开幕当天,赖声川显得格外激动,脸上一直挂着笑,嘴角似乎只会上扬了。“导演、编剧就像是厨子,为观众烹调大餐,但以前我没有自己的厨房和餐厅,只能借用别人的地方来烹调大餐,如今有了我们自己的剧场、排练厅,那感觉完全不一样了。”赖声川笑着说,有一天排练《在那遥远的星球,一粒沙》时晚了,“我心里想着剧场方要来赶我们走了,过了一会儿才反应过来,这是我们自己的剧场,不用再担心时间问题了。”

    被业界亲切称为“从小剧场话剧起家”的国家话剧院导演査明哲也从小剧场戏剧的生产方式上展开探讨。他认为从游击队变成正规军,小剧场戏剧大有可为,“小剧场戏剧拥有自己独特的戏剧表达方式和场所,从作为主流戏剧的补充形式,到救亡戏剧、挽留观众,再到实验、先锋的探索,中国的小剧场话剧日益发展壮大。从一定意义上说它坚持着中国戏剧的真谛、坚守着戏剧文化和人民生活的关系。”在中央戏剧学院副院长、导演廖向红看来,小剧场戏剧是拯救戏剧危机、繁荣戏剧舞台的一种方式;是戏剧院团求生存的一种方式;是戏剧人坚守戏剧力量的一个阵地;是青年戏剧人接受磨砺和再教育的一个课堂;是探索戏剧表现极限的一个实验室。  需同时把握好艺术价值和商业价值在此次2018年全国小剧场戏剧优秀剧目展演中,不少入选单位都是民营院团或规模不大的小话剧社,在生存压力和艺术创作之间,他们经常面临选择。小剧场戏剧导演邵泽辉在谈到这个话题时,用“分裂”形容自己的感受:“这些年做小剧场戏剧,要实现经济利益和艺术高度双赢真的不容易,我有时候感到自己在分裂,到底是努力搞艺术创作,还是冲票房?很多作品思想性、艺术性达到一定高度时,经常遇到商业票房的尴尬。但如果目标只是挣钱,你会感觉做什么戏都别别扭扭的。我们需要得到政府的扶持,需要创作的平台和空间,民营院团和政府之间的扶持关系是一个时代的话题,对创作团队的支持和帮助是一个什么样的尺度?也许可以进一步思考。”在这个问题上,査明哲提出了“大浪淘沙”的观点:“戏剧必须关注人民,如此人民才能关注戏剧。小剧场戏剧的发展是一次大浪淘沙,一些庸俗低级的戏剧或许会受到一时的关注,但最终会销声匿迹。艺术上的提高和商业上的价值是相辅相成的,是可以兼得的。”此次入选“2018年全国小剧场戏剧优秀剧目展演”的剧目,都得到了文化部和北京市文化局的大力支持。对这种政府支持小剧场戏剧艺术发展的做法,不少专家在研讨会上都给予肯定。解放军艺术学院原戏剧系主任王敏说,政府出资支持艺术发展,主动引导艺术导向,积极有成效。中国社会科学院研究员童道明也表示,从这次展演中看到了民营院团在没有票房的压力后,呈现出了更多的艺术创造力。他说:“国内小剧场戏剧是完全可以多元发展的。社会上有很多人批评小剧场戏剧存在这样那样的问题,我想,艺术工作者最初也是想规避这些瑕疵的,但事实上他们确实有票房的压力,要挣钱养活自己。小剧场戏剧的主力军是民营院团,应该给他们提供条件,让他们自由创作,这也是我们在支持艺术。”话剧《7080》的编剧、重庆市303话剧社社长袁冶提出自己的建议:“小剧场戏剧希望得到政府支持,目前小剧场戏剧演出的地域限制太强,很多很好的作品只能在北京、上海看到,如果政府能给我们一些资金或政策扶持,剧团就有勇气把好戏送到全国去,大家应该关注一下边远地区,希望优秀的小剧场戏剧能让更多观众看到。”注重原创 发扬自身优势和特长研讨会上,针对目前国内小剧场戏剧创作力不够等问题 专家就如何进一步繁荣戏剧艺术创作,提出了自己的建议。

    有了专属剧场固然痛快,但上剧场预计每年推出200场演出,对赖声川的创作能力无疑是巨大考验。他自己也确实感觉压力很大,“剧场一旦开始运营,就像地铁开始跑一样,不能停。”他透露,今后会将自己的更多作品引进大陆,有的作品甚至会先在上剧场首演,再回到台湾演出。

    长春晚报记者 谷迪通讯员 宋伟宏 滕飞日军占领奉天城(《满洲事变写真贴》)从“九一八”事变到“七七事变”,日本侵略者将战火从东北烧到华北,进而烧到全中国,发动了企图灭亡中国的全面侵华战争,使中国东北饱受了十四年的屈辱苦难,中国人民经历了艰苦卓绝的十四年抗战。这场由日本帝国主义发动的全面侵华战争一再被日本右翼势力否认、掩盖、篡改历史事实,且不断地制造谎言和假象,掩盖其侵略罪行。但是,历史不容抹杀,罪证无法销毁。尽管在日本战败时,关东军下令销毁了大量记录日本侵华战争罪行的档案,然而,在东北仍然留存有相当一部分日本侵华的原始档案资料及图书画册,如吉林省档案馆收藏的日本宪兵队档案资料,伪满皇宫博物院所收藏的《朝日画报》《满洲事变写真贴》《支那事变写真全辑》《支那事变战线写真全辑》《支那事变圣战写真史》《支那事变画报》《上海派遣军纪念写真贴》《关东军纪念写真贴》等诸多日本出版发行的侵华画册。这些画册均由当时的日本新闻媒体出版发行,图片由日本的战地记者拍摄记录。“满洲事变日军首脑部诸将”(《满洲事变写真帖》)日本为了驱使民众积极充当战争的炮灰,为了宣传日本发动的“大东亚圣战”,夸耀日军侵略中国的“武功”,日本新闻媒体将许多记者派到战场拍摄了大量日军侵华的图片,这些图片真实地记录了日军在侵华过程中的各种行径,客观真实地还原了日本侵华的历史真相,戳穿了日本右翼势力的谎谬言论,深刻揭露了日本的侵华罪行。日军占领长春宽城子兵营(《满洲事变写真贴》)疯狂销毁所有档案1945年5月8日,法西斯德国投降后,日本军部大本营发布命令,命关东军全面进入战斗状态。6月4日,日军参谋总长梅津美治郎奉天皇裕仁之命专程赶赴大连,向关东军司令官山田乙三和中国派遣军司令官冈村宁次正式传达了对苏作战要领,关东军立即命令所属各军制订作战计划,进行作战准备。

    剧场建在商场里,但赖声川却并不愿意它沾染上过多的商业色彩,“你们今天看到的上剧场,背后有一个对戏剧事业的愿景,不是为了票房、为了人民币去做的,而是希望和美罗城共同制造一个文化现象。”

    对于母校,周大风馈赠的不光是自己的教育思想,他看到母校教学设施简陋,也曾给母校捐赠钢琴,而且每次回来还亲自校音。2009年,他创办了北仑大风艺术中心,还请来浙江大风音乐艺术专修学校的老师,免费为北仑的几所学校演奏。顾元景说,“他那么大的岁数,还自己上台演奏,给孩子们示范,这么不遗余力地进行指导,真心让我们这些后辈非常感动。现在他过世了,我们失去了一个良师益友,真的痛心。”

    据悉,从12月5日到明年2月底,上剧场的开幕季演出将轮番上演《在那遥远的星球,一粒沙》《一夫二主》《叽咕男女变形计》《爱朦胧,人朦胧》《那一夜,在旅途中说相声》《弹琴说爱》。同时,还将推出“丁乃竺的会客厅”等系列讲座活动。上剧场平均票价将维持在300元以下,200元左右的演出票将占总票房的50%左右。高剑平摄

    郭达最后做出退出春晚的决定是在山西和蔡明一起拍电视剧时。“我们俩在酒店的房间是楼上楼下,那时离春节已经很近,按照往年的习惯,我俩早就要一起讨论春晚的节目。”但那些日子里,郭达根本没登过蔡明的门,因为进去不知道怎么说,于是他发了一条短信给老搭档,说了说自己的状态和想法。“我说你还年轻,还能在春晚上继续走下去,我希望你能给自己找一个新搭档。我可能就会逐渐退出这个舞台了。”第二年郭达就离开了春晚,虽然和蔡明仍然保持着好朋友的关系,但“上春晚”已经成为往事。  从小品到话剧的“归去来”郭达多年来保持着有规律的创作习惯:晚上有演出时,当天吃完中饭后他总要睡个午觉养足精神,醒来之后再把晚上要说的全部台词用自己能听得到的声音“过”一遍。虽然《白鹿原》已经演了将近100场,可已年近花甲的他仍然保持着这样的习惯,他说只有这样,晚上演戏心里才踏实。

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