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365体育:莫迪亚诺最大特点是写二战 笔法有些“怪”

时间:2018-8-1 13:32:46来源:本站 作者:admin 点击:542次
365体育北京10月10日电(上官云) 瑞典当地时间10月9日下午1时(北京时间10月9日晚7时),2018年诺贝尔文学奖揭晓,法国作家帕特里克·莫迪亚诺(Patrick Modiano)获此殊荣,颁奖词称”帕特里克·莫迪亚诺的作品‘唤起了对最不可捉

    365体育北京10月10日电(上官云) 瑞典当地时间10月9日下午1时(北京时间10月9日晚7时),2018年诺贝尔文学奖揭晓,法国作家帕特里克·莫迪亚诺(Patrick Modiano)获此殊荣,颁奖词称”帕特里克·莫迪亚诺的作品‘唤起了对最不可捉摸的人类命运的记忆’,他的作品捕捉到了二战法国被占领期间普通人的生活“。

    打造中国钢琴梦理念此次巡演提出了“中国钢琴梦”的理念,这是从李云迪自身的经历延伸出来的,“从小,钢琴和音乐就是我的梦想,直到现在我一直坚持着,包括未来我也希望能够带着自己的音乐梦想把这份感受传递给更多的年轻人,能够启发他们对未来梦想的坚定和执着。”在李云迪看来,机遇是时时刻刻存在的,努力和坚持是自己可以控制的,机遇是不可以控制的。如果放弃自己,机会也会放弃你。“很多年轻人会问我,我是怎样成功的,或者如何实现我的未来,还有我对自己的要求。我个人的感受是要不断挑战自己,挖掘自己,让梦想不断一点一点地向前进,持之以恒是很重要的。”  □谈自己榜样更是一种责任无论是钢琴前的李云迪还是生活中的李云迪,无时无刻不展现着自己的自信。自信从何而来?李云迪答:“这是音乐带给我的。首先,音乐给人带来一种美好、幸福,还有善良。音乐在骨子里培养了小孩子的这种感知。”如今的李云迪是很多琴童的榜样,“榜样对于我来讲,更多的是一种责任,这也是我所追求的,而且是我希望通过自己的努力,推动古典音乐的进程。希望用这种影响或者能力,让更多的小孩在古典音乐熏陶或者学习过程中培养他们的自信,提升文化素质。”古典音乐不存在娱乐化近一段时间,围绕着李云迪,古典音乐娱乐化的话题又热了起来。面对这样的说法,李云迪有自己的理解:“我觉得不存在娱乐化,古典音乐可以全民化。古典音乐没有可娱乐性,在表演的环节中,我们遵守的也是古典音乐的表演形式,从未改变过。肖邦是肖邦,贝多芬是贝多芬,表演形式和演绎手法都是在遵循传统,而且是尽可能地保持传统、精益求精,传递出最真实、最地道的状态。”云迪很敬业李云迪的工作非常繁忙,专门抽出一天时间接受各家媒体的专访。茶馆当天,李云迪在做客茶馆之前安排了其他媒体的采访。前面的采访结束后,李云迪稍作整理,就准备开聊。刚要开口,工作人员说了一句“要不要先喝点儿水”,大家这才发现,敬业的李云迪从上一个采访开始就没喝过一口水。

    莫迪亚诺的名字或许让不少人感到吃惊,因为在此前大热的诺奖赔率榜上,该作家排名几乎一直在10名开外。然而,翻译家余中先在谈到帕特里克·莫迪亚诺的文学成就时却表示,该作家获诺奖绝非“爆冷”,“他的文学成就在法国作家中可排进前三,作品最大的特点即写‘二战’,回忆一代人在那个时期的迷茫,试图从中找出真正的自我文化身份。而写作笔法则有些‘怪’。”

    国际组中饰演诺尔玛的意大利女高音拉凯莱•斯坦尼西嗓音光泽柔润,演唱风格细腻丰富,2018年深圳交响乐团上演音乐会版《诺尔玛》她领衔主演并收获了业内外好评。斯坦尼西表示,本次和众多中外同行共同演出大剧院制作的歌剧“全本”更令她十分兴奋。

    获得诺奖非“爆冷” 曾有多部作品被译介到中国

    重视学习、善于学习是中国共产党的优良传统。陈云在马克思主义哲学、经济学和党建方面都有极深造诣,堪称大家。他一生学而不厌、诲人不倦,不尚空谈、求真务实,堪称我们党重视学习、勤于学习、善于学习的典范。“挤”时间学习陈云在长期的革命实践中,始终坚持学习、“挤”时间学习。他指出:“必须善于在繁忙的实际工作中,自己争取时间去学习,这一点必须有坚持的精神才能做到。”他出身贫苦农民家庭,小学毕业就当了学徒,但是他酷爱学习,利用在商务印书馆当学徒和店员的机会读了许多书,较早地接受了革命民主思想和共产主义思想。从20世纪30年代初期开始,陈云长期担任党和国家的重要领导职务,工作异常繁忙,但他发扬“挤”的精神,绝不放弃学习,更不因职务高、年龄大而放松学习。毛泽东曾经赞扬陈云具有勤于学习精神时说:“陈云同志有‘挤’的经验,他有法子‘挤’出时间来看书,来开会。”陈云是刻苦学习的典范。他读书可以说到了废寝忘食的程度,经常在警卫员叫他吃饭时,他虽然答应了,但还在读,叫几次后才放下书;晚上经常读到十一二点钟,也要工作人员催促多次才肯休息。他的子女在纪念他的文章中写道:“妈妈告诉我们,父亲读起书来,如饥似渴,有时甚至到了拼命的地步。”他强调读书要与懒惰作斗争,要一本一本啃原著等,贯穿其中的就是勤奋、刻苦的精神。延安时期,陈云领导中共中央组织部成立了学习小组学习哲学,短短几年中,留下了10多个厚厚的笔记本,有好几千页、上百万字之多。没有勤奋、刻苦的精神是不可能做到这些的。

    出生于1945年的帕特里克·莫迪亚诺自幼喜爱文学写作,他的父亲是犹太人。1968年,帕特里克·莫迪亚诺发表处女作《星形广场》,并摘得罗歇·尼米埃奖,此后一发不可收拾,连续创作出《夜巡》、《环城大道》、《暗店街》等多部作品。

    市花作为首都绿化美化的一个符号,已融入京城百姓的日常生活。2009年起,北京市每年定期举办全市规模的月季文化节和菊花文化节相关活动,引导市民观赏市花之美,体验市花文化,丰富了居民生活。而系列花事活动也带动花卉旅游产业发展。据初步统计,近年来北京参加各项花事活动的居民达2500万人次,展示花卉新品种3000多种,各项花事活动实现收入约3亿元,促进了首都休闲旅游事业的发展。

    余中先指出,帕特里克的作品描写了二战及二战以后的情形,擅长捕捉普通人的生活。

    第二届杭州国际戏剧节将在9月16日在杭州的各个剧院全面展开。与首届相比,第二届戏剧节的参展戏剧作品更多,与戏迷互动的嘉年华活动也更频繁,留给学生展现他们的戏剧作品的空间也更为宽广。在戏剧节筹备过程中,孟京辉主要进行参展作品的挑选,以及对一些学生作品的推荐和指导,“在我的概念中,杭州的戏剧节应该给未来留出足够的空间,学生们充满热情的戏剧想象力,往往能给我们还原,戏剧之初的冲动是个什么样子的。给学生充分施展的舞台,对戏剧而言是非常重要的。很高兴的是,杭州的国际戏剧节能给他们提供这样的空间。”孟京辉说道。

    “虽然帕特里克·莫迪亚诺出生在二战结束后,但他的父亲是犹太人,在自己的作品中,他常常凭着回忆与虚构来描写父辈。”余中先介绍,该作家的代表作很多,并有多部被译介到中国,比如《星形广场》等,《世界文学》杂志更刊发过他的四五部小说,“他在文学圈子的知名度还是可以的。”

    作为杨丽萍40年舞台生涯的最新力作,《孔雀》是她多年艺术的精粹和穷尽半生功力的凝结。杨丽萍称《孔雀》讲述了关于自然、生命、成长、人性和爱的故事,“以孔雀为表现方式,因为它是东方文化的象征,是一种图腾,是最好的舞剧题材。”《孔雀》由叶锦添作艺术总监,杨丽萍称,“我和叶老师都主张传统的东方美学文化,找到艺术和审美的一种共通,我们希望有创造的东西,但又不脱离东方气质。《孔雀》演遍了全国各地,叶老师还在揣摩想更好。我们的服装是在香港、澳门、北京三地制作的,叶老师也有一针一线地缝羽毛。”同时她也赞沈阳有很多好舞者,特别是男舞者,“《孔雀》的舞团里就有王迪和刘福洋这样的好舞者。”之前曾经传出《孔雀》是杨丽萍的谢幕之作,她昨天否认了这一说法,“舞台上可能不再演了,但跳舞可以在很多地方跳。这个《孔雀》巡演会到10月末结束,然后我们会出国演出,就是说看到我在舞台上消失还得两三年。”她还感慨自己这个年龄是艺术成熟的阶段,“很多人问我别的舞者为什么没有这么好(的成绩)?我说他没有到40年啊。25岁是一个舞者的入门年纪,就像春天在成长,夏天是完美的阶段,是40岁的时候,而成熟的秋天,就是50岁。跳舞也跟自然法则是一样的。”问到是否会再上春晚,杨丽萍表示没有接到春晚邀请,也不会去,“前年去春晚,是恰巧节目组知道我在排练《孔雀》。现在没有作品,准备也根本来不及。”(记者 孟丽) 标签:杨丽萍 孔雀 舞者 自然法则 东方

    余中先并不认可莫迪亚诺获奖是“爆冷”的说法。在他看来,这位作家的文学成就在法国作家中绝对可以位列前三,“他的作品最大的特点就是写有关二战题材,回忆一代人在那个时期的迷茫,试图从中找出真正的自我文化身份,而这种东西,曾经是迷失了的。”

    肖平的《成都简史》,让在成都生活的人有机会以较少的时间全面了解成都的历史,既是传承天府文化的需要,也是提高成都人文明素质的需要,天府文化是与时俱进、与时俱新的文化,我们今天要继续创造、发展天府文化,就要了解成都的历史。

    “就拿《暗店街》来说,比如他在其中写到的,‘暗店’就是一个很难找的地名,并且还用‘暗’字来修饰。”余中先举例解释,这是作家试图找出当时个人在文化、历史中的身份,“也包括我们的父辈兄长到底处在一个什么地位上。”

    传承文化的管道是什么?我认为第一是家庭,第二是学校,第三是社区。犹太人一千多年没有祖国,公元一世纪,最后一个犹太王国被灭,直到1948年才恢复以色列国。但是,它没过多少年就成为中东乃至世界的强国,靠的就是家庭、学校和社区的文化传承。家庭、学校和社区教育,集中了包括中华民族、犹太民族等几千年的经验。因此,今天我们不能过分依赖电子媒体而忽视了家庭、学校和社区的教育作用。一个老人摔倒了,带着孩子的妈妈这时如果把孩子放在一旁,赶快去救老人,那么这样一个举动就是对孩子无言的教育,孩子能铭记一辈子。这就是传承!学者在中华文化传承中该如何定位?作为学界的一员,我自己是这样定位的。第一是文化宝库的看门人,对库里的东西要一清二楚,不能丢失。第二是旅游团的导游,要清楚宝库里每个景点的路线、来龙去脉、文化内涵等。第三是宾馆的morning call,社会大众沉浸在名利场上太久了,在孔方兄的孔里睡过头了,神经麻痹了,需要唤醒人们心中的良知。第四是努力成为民族走到岔路口时的思想者和建言者,为民族指路。当然,也需要学者们仁者见仁,智者见智,在争论中把真理向前推进。做一个民族在选择道路时的思想者、建言者,比任何光环都要明亮!回顾历史,在中华民族的历史征程中,孔子、孟子均生于乱世,但他们思考的都是这块土地上的人民要走哪条路?明朝中叶,当整个国家陷入荒淫无耻中时,王阳明几经反思,自我批判,自我超越,提出了致良知,让很多人看到光明。因此,我们学者不仅要做看门人、导游和morning call,更要成为祖国和民族选择道路时的思想者。

    评论家白烨也透露,在文学圈子中对莫迪亚诺还是很认可的:“他大概属于跟昆德拉同一层次,作品内容反映二战比较多,很好的把先锋性与历史感结合起来,在这点上,他很独特。”

    作为2018首届天津曹禺国际戏剧节的特别单元,此次戏剧节研讨会围绕国内外戏剧发展现状、京津戏剧交流及本土市场培植等话题进行了深入探讨。期间,戏剧专家与文化学者之间,戏剧专业人士与观众之间都进行了良好的互动。

    写作笔法独具一格:文字呈“线性” 展示三维立体感

    楚辞作品中雨出现得较少,除去上面《大司命》中的例子,还有《山鬼》:“雷填填兮雨冥冥”,《涉江》:“山峻高以蔽日兮,下幽晦以多雨。”给人的感觉仍然是凄冷、幽晦的,在诗歌艺术上比较直白,没有了“我来自东,零雨其濛”那种深沉蕴藉的韵致。可以说,在楚辞中,雨是并不出色的,与风相比,只能算配角。

    除了文章内容,莫迪亚诺的行文风格也别具特色。余中先以“漂亮”来形容他的文笔,同时,也并未否认这位作家的笔法有些“怪”。余中先说,莫迪亚诺在写作之时会收集很多现有资料,拿过来就“贴”。

    对于来到陕师大,李小锋高兴地表示:“我和师范大学有很深的缘分。因为我的父亲和女儿都是老师。所以,今天受邀前来,终于给了我这样一个机会”。作为中国戏剧最高奖“梅花奖”的获得者,李小锋曾经和诺贝尔文学获奖者莫言一起到德国访问、表演。他用秦腔表演莎士比亚的名著,这种新的表演方式技惊四座,在德国当地引起震动。在当地举行的发布会上,他不无幽默地邀请德国朋友来西安,他说来西安要做三件事才算到过西安:“首先是要看秦始皇兵马俑,其次是要吃一碗泡馍,第三件事就是跟李小锋学大秦腔。”

    “比如笔记本上有个人电话,他会抄下来直接用;报纸上的简报,也会直接贴过来。用现代的话来说就是Ctrl+C然后再Crtl+V。”余中先笑着分析,这种手法与2008年诺贝尔文学奖得主的创作方式“有一比”,“他们几乎成名于同时代,并被认为具有同样的文学倾向。”

    万方编剧的《冬之旅》在今年8月曾获老舍优秀戏剧剧本奖,赖声川则是首次导演大陆剧作家的作品。而演员阵容的亮点是,已经87岁的蓝天野宝刀不老,暌违舞台多年的李立群重返戏剧……万方、赖声川、蓝天野、李立群,这令人期待的四大腕组合一同出现在发布会上,以各自的人生智慧和独特视角畅谈“从稚齿到白首”的艺术人生。  现场万方 蓝天野刺激我写下了这个戏《冬之旅》这部戏,剧本原名《忏悔》。万方说到这个戏的起缘,跟蓝天野有关。“前年,我们有一次碰到,天野老师忽然说:‘万方你能不能写一个像我这样的人,这样的戏?’我一愣,我说:‘您想演?’天野老师当时也没有肯定地说他是不是想演,但这就是刺激我。我回家之后,觉得这个刺激对我是很强的。为什么?因为我跟天野老师认识了那么长时间,好像有一种生命流水交融在一起的感觉。我们所经历的事情,我父亲跟天野老师的感情,让我觉得特别有感觉。”于是万方就开始琢磨这个事情,但到底写什么呢?她说:“我还是从自我的感觉出发。实际上《冬之旅》这个戏里,包含很多困惑,我想得到答案。比如伤害和怨恨、忏悔和宽恕,每一个人都不敢说我这个人对别人没有过伤害,或者心里没有存在过一丝的怨恨,我觉得不可能。这样的情感会变成忏悔和宽恕吗?忏悔和宽恕又意味着什么?人们会认为忏悔意味着要承认自己做错了,甚至自己犯了罪,这个很难。而宽恕更难,这是要有信仰的力量才能做到的。还有忘却,你忘却了,它就不存在了吗?该不该忘却?所以这部戏里包含了我很多很多困惑,但我是不是找到答案了,我也不敢说。我觉得写戏就是不断向答案靠近。最后我想说,它究竟是关于什么的,让舞台来回答。”蓝天野 第一个看到剧本就很想演这个戏已经87岁高龄的蓝天野是四大腕里面年龄最长的,他说:“万方的这个剧本写完以后,第一个看到的就是我。我真的是一口气就把它看完了。我感觉这个剧本是作者有感而发的,我很想演这个戏。”蓝天野对万方的这个剧本一直特别关注:“这个戏在还没有制作之前,剧本已经得了老舍文学奖。我听到这个消息很高兴,但是毕竟剧本还是要演的,光发表了,光成文学剧本还不行,戏是要演的。所以听说有人要做这个戏了,我特别高兴。让我没想到的是,万方忽然告诉我,说有位王可然先生,他们商量想让我来演这个戏。我对这个剧本特别有感受,特别想演,但我觉得这个戏已经跟我无关了,但是忽然又把我找来了,真的让我没想到。”蓝天野说:“我以前的话剧都是在我所在的单位北京人艺演的,这是第一次离开了北京人艺。大家可能想知道这个戏到底写什么,我只能跟大家说,这是在我从学生演戏到今年整70年的演戏生涯里,一个自己特别有感受、有我经历的戏,而且是和赖导和立群这些合得来的同行们一起合作的一部戏,真的是太好了!”赖声川 曾经见过曹禺先生 觉得万方和他很像赖声川说自己来北京十几年了,排演了很多戏,但这次和蓝天野、万方、李立群合作《冬之旅》,“说缘分都有点轻了,感觉有一种很大的荣幸和荣耀。”赖声川说:“多年来,我们在台湾做戏,是从没有传统开始的。这点我觉得很多大陆朋友很难理解,但我们在创作的时候,没有曹禺先生、老舍先生给我们引导,在我们开始的时候什么都没有。”他回顾自己当年跟李立群一起开始做创作的时候,台湾的戏剧基础非常薄,根本没有所谓现代剧场,只有几个人努力在做,就像在沙漠里盖房子一样,只能一直自己在摸索。我赖声川和李立群一起创作了十年,非常密集的创作了很多作品,包括《那一夜我们说相声》、《暗恋桃花源》等等。“那是我们30多岁、创造力非常旺盛的时代,但我回顾起来,我们是没有任何底的,我们是天马行空的。而现在我们这样天马行空的创作方式,终于可以碰到自己的底了,一种底蕴、一种传统,现在我们接起来了。我真的是非常荣幸能够参与这次的演出。”赖声川提到自己1981年在美国伯克利读博时,“有一天接到消息,曹禺先生要来访问我们学校。我在那天见到了曹禺先生,我记得是英若诚先生给他做翻译。我后来跟英先生也成了好朋友。我跟曹禺先生就见过那一次,但是留下很深的印象。我感觉到有一个伟大但是又很脆弱的传统在他的身上,因为在我们中国几千年的历史里面,他是第一个敢做那样的突破,敢往现代走,敢往新的创作方式走,结合一些西洋的范本来做属于中国的东西,非常了不起。我算是接着这个气了,所以回想起那天,很幸运。”赖声川见到曹禺的女儿万方,第一句话就是:“你跟你父亲好像。”他说:“那个感觉跟我1981年看到曹禺先生的感觉真的很像,也很亲切。我们都非常非常的兴奋,我觉得看到一个好剧本就是开心!这个时代好的剧本太少太少了。而我导的戏95%以上都是我自己编的,很少去导别人的戏。所以说这样一个作品,让我们几个都觉得要做这件事情,我想各位可以想像这是一个什么样的作品。我们目前工作很愉快,已经感觉到这个戏的震撼力量。”  李立群 《茶馆》台词几乎倒背如流从台湾到大陆,从舞台剧、相声到电视剧、电影,李立群的演技尽情发挥,就连蓝天野老爷子都称赞:“他演得比我好。”李立群说:“舞台剧是我生命中的一个戏剧摇篮,所有表演的训练背景、联想背景,一定是从舞台剧出发,然后才发挥在电视剧上。往往演了一段电视剧以后,觉得自己黔驴技穷、消耗殆尽,然后就特意找一些舞台剧,好好沉淀一下,把过去消耗的东西丰富一下,再去演电视剧。”李立群曾经演过大量的赖声川话剧,这次二人能够再度合作,也缘自二人之间多年积累的情谊。李立群说:“我觉得这个戏机缘巧合。大家都知道我跟赖声川导演以前是老伙伴,我们中间分开差不多19年没有合作。当然中间不断有电话联络,不断会见面和吃饭,聊一聊大家这段时间做什么事情。突然有一天,赖声川导演给我打电话,说有一个戏,你要不要参加?我当时觉得不要了吧,让我去赚钱吧,不要演舞台剧吧,以后再说吧。他后来第二次再打来的时候,我突然间觉得,对啊,老朋友这么长时间不合作了,为什么不再尝试一下呢?尤其是我们的友情一直在默默地积累。于是我就来正儿八经地看了这个剧本。”李立群说自己看完剧本之后,第一个感觉是想起了上世纪六七十年代自己还在念书的时代,“那个时候,正是比较喜欢看剧本、看诗、写诗的年纪。”当得知剧本是万方编剧,又是跟蓝天野合作,他更加高兴:“万方老师的父亲曹禺先生,在我们学生时代最喜欢戏剧作品的时候,是被台湾禁的,但是可以在大学中文系旁边买到盗版书。曹禺的书我们都看。人艺《茶馆》的台词我几乎可以倒背如流……天野老师这一辈演员们,在我们心目当中都是非常崇高的演员,从他们身上得到过许多表演的启发。这个话不是客气,是有根有据的。一个演员如果碰到曾经对你的表演有启发的人,真的是非常恭敬的。今天能够有这个缘分跟天野老师合作,跟曹禺先生的女儿合作,真的很荣幸。大家来看我们的表演吧,让我们在表演当中娓娓道来。” 本报记者王润J069

    这个“同样的文学倾向”指的便是冠在莫迪亚诺头上的“新寓言派”称呼。余中先解释,所谓寓言即讲道理,而莫迪亚诺会在小说中写小人物,并从中体现哲理,这个标签或许来源于此。

    至此,上海戏曲艺术中心所属上海京、昆、沪、越院团共有22人26次获得“梅花奖”,成绩显著。首位中国戏剧“梅花大奖”获得者尚长荣、“二度梅”张静娴、茅善玉以及诸多“一度梅”获得者,皆已成为各自剧种的杰出代表,这也彰显了上海戏曲艺术中心及所属院团在人才培养方面的显著成果。 记者 谢正宜 标签:茅善玉 沪剧 黎安 袁泉 上海

    “比如他在作品中会写到从巴黎的这条街逛到那条街,看起来很平实,但是很有意思,情景交融其中。好像在一个平面中移动,但文字又是线性的,展示出一种三维立体感。”余中先介绍,而从时间上来说就是贯穿作品的思维,“以他父亲为主题的作品也很多,犹太人的好与不好、犹太人的猥琐或苦难,全部有所描摹。”

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